在中国艺术最幽微的处所,有一个水不流、花不开的世界,一个近于不动的寂寥宇宙。这里没有色彩,没有喧闹,甚至没有一块绿叶,没有一片游云,几乎将一切的“活”意都榨去。然而,艺术家却要通过这个几近死寂的宇宙,寄寓他们独特的宇宙感、历史感和人生感。就像韦应物诗中所说:“万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。”
元代的倪瓒(倪云林)就是这样一位大师。他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆以倪瓒为法。下面我们就看看这位寂寞艺术大师的寂寞艺术世界:
倪瓒的这幅《秋林野兴图》,是倪瓒现存世最早的作品。此画树下有一茅亭,造型简洁、古朴。亭内有一高土临河而坐,一派肃穆沉静之态,另有一童子侍于其后侧。
《秋林野兴图》大概是倪瓒三十九岁时所画,那时的他,过着读书、作画与文人道士礼相往来的悠闲生活。自此以后,他的山水画中再也没有人物,只画空亭,或连亭子也不要,仅存萧瑟的山水。
有人问倪云林为何山中亭中不画人?
云林说:“世上安得有人也!”
倪云林的寂寞世界里,没有色彩,没有浪花,没有花朵,没有云彩的飘动,没有鸟儿来细眠,他几乎要把人间的一切“色”的内容都拿去。
倪云林创造艺术的寂寞世界,不是他喜欢孤山、瘦水、枯树、空亭,也不是他觉得这样的风格更有欣赏价值,他的寂寞的世界记载的是他关于生命的顿悟。
倪云林有诗云:
“江南帆影又江南,笑看群狙芋四三。”
在云林看来,尘世就是一个“狙网”,一个朝三暮四的地方,充满欲望的乱奏,没有准的。他在寂寞的世界要超越这样的追逐。
倪云林在五十抒怀诗中说:“旅泊无成还自笑,吾生如寄欲何归?”
人生是一个“客”,一个短暂的“寄儿”,一段焦虑的旅行,人生到底归向何处?它是无所归托又在不断寻找归途的过程。
水墨画河岸、疏树、竹林和小亭,对岸山峦起伏,构图简洁,具清逸萧疏之趣。此幅墨色淡雅,侧笔写山石轮廓,苍劲沉著,画竹之笔尤为遒劲有力,是云林精品。此幅虽无年款,根据画风特色,推测为倪氏七十岁左右之作。
倪云林的《义兴异梦篇》,记载一个梦境:
“辛卯之岁,寅月壬戌,我寝未兴,户阖于室。爰梦鬼物,黯淡惨慓。或禽或角,或兽或羽戈,夔足骏奔,豕形人立,往来离合,飞搏跳掷,纷攘千态,怪技百出。予兹泊然,抱冲守一,廓如太虚,云敛无迹……”
梦中的争斗,就是人世的缩影,而倪云林要守淡泊之心,遁于云敛无迹的世界。他艺术中的寂寞无人之境,不就是这样的世界?
此幅是为友人周逊学所作,并题五言诗:“秋暑多病暍,征夫怨行路。瑟瑟幽涧松,清荫满庭户。寒泉溜崖石,白云集朝暮。怀哉如金玉,周子美无度。息景以桥对,笑言思与晤。”倪瓒清高持节,一生不仕,他“白眼视俗物,清言屈时英。富贵乌足道,所思垂今名。”(《述怀诗》)不仅自己抱守出世的生活态度,而且对朋友们的入世为官也坚决反对。
此幅一为友人赠别,更是劝友人“罢”征路,“息”仕思,含有强烈的“招隐之意”。平远画溪涧幽谷,山石依次渐远,二株松树挺立于杳无人迹的涧底寒泉,意境荒寒,超然出尘,似乎暗寓着仕途的险恶和归隐的自得。
构图不用常见的“一河两岸”两段式章法,但画幅上方和其大多数作品一样,留出大片空白,让观者分不清哪里是水,哪里是天。山石墨色清淡,笔法秀峭,渴笔侧锋作折带皴,干净利落而富于变化。松树取萧疏之态,笔力劲拔。此幅作品简淡超逸,虽未署年款,但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看,当是晚年之作。
中国乡土艺术协会艺术发展中心
中国领导干部书画研究院战略合作协议
甲方:中国乡协*领导干部书画研究院负责人:
乙方:中国乡协*领导干部书画研究院分院创作基地:
经甲乙双方友好协商同意,甲乙方双方自愿加盟隶属文化部中国乡土艺术协会艺术发展中心暨中国领导干部网书画研究院文艺分支机构,全权授予乙方为【中国乡协艺术发展中心XX创作基地*中国领导干部网书画研究院XX分院】法定负责人。甲乙双方共同携手组建【中国乡协传统文化产业发展联盟】作为发起单位之一,并签订战略合作协议,以示公允、双方认真遵照执行。乙方需在第一年交纳网络宣传平台设计费、域名空间费、行文办证工本费等,共计二万元(20000元)。随后每年只须负责书画分支机构官网平台网络空间费用1千元整。
1、甲方为乙方提供具有竞争力的精神文明建设窗口和吸引力的社会经济效应双丰收的良好发展空间平台。办理三个人的会员证书(即美术师证或经纪人证)
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3、为乙方可以成立自己的其它分支机构经营管理创新模式,全方位提供网络平台技术支持和网页面文字图片上线宣传,并培训乙方能够独立上传更新的内容和提供技术维护工作及相关事项。
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二零一七年十月六日草拟